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　　看白夜行，始于一系列无孔不入的安利轰炸，几年前看了书和日剧，如今终于把电影版也看了。而电影版也是在我抱怨日剧版把男主拍成小受时，maga说电影版的男主很攻，才去找来看。

　　毫无疑问，最让人满意的还是小说版本。或许有先入为主的原因，但不是全部。东野圭吾不愧于大师的称号，能在平静的叙述中酝酿交织出激烈的情感，能在严密的逻辑中迸发对人性深刻的思考、感悟（不得不说，白夜行在东野的小说里算是推理成分很弱的一部，但是其故事性足以补偿这一点）。

　　多了就不评价了，只能说在看剧前先去找了小说看是个十分明智的决定。

　　当然了，日剧版早就被我当成同人来看了，而且还是有些ooc的同人。日剧版由于完全改变了原着的视角，深度挖掘了两个主角从善良走向邪恶过程中的种种无奈，所以对两个主角的性格、还有他们犯下罪恶时的挣扎做了非常大的补充。由于电视剧的面对群体不同，观众不爱看推理或者犯罪纪实，而是更喜爱看狗血伦理和恋情，这种改动还是可以理解的（反正当做ooc同人看就行了）。

　　所以，电视剧版里的雪穗和亮司，一个成了邻家女孩，一个成了小弱受。这也是我最不满意的地方，可以拍他们在人后如何苦苦挣扎，但是在人前的样子，书里却是有定论的。演员的形象气质所限，加上导演的拍摄重点的偏移，使得雪穗的优雅、贵气、镇定、大方，亮司的——唔——“攻”，都彻底没了。

　　而且，雪穗和亮司后期做的所有事情，都是建立在他们的智商、心计、强势、演技高超等超于常人的素质上，从他们的表现来看，我是绝对不相信他们在做后面那些事的同时还在犹豫挣扎悔恨纠结的，也许最初的时候会，后面却因为屡屡得手、不被惩戒且得到的好处越来越大，他们也越来越放肆也越来越漠然，以至于把作恶成了一种习惯，他们的反应越来越迅速，下手越来越狠绝，底限也越来越低。

　　很难说这种反社会人格是先天因素还是后天因素多，毫无疑问他们都是聪明、机敏、热爱学习、意志坚定的高智商人才，如果没遭遇不堪的童年，都有可能是优秀出众的人。而日剧版，把他们的优秀坚韧敏锐（尤其是男主）弱化了，甚至还塑造反派来逼迫亮司做坏事，把他塑造成一只在受罪的羔羊，女主则像个自怨自艾的受气包小媳妇。

　　当然了，不满归不满，我觉得骂电视剧其实还是挺没有必要的，类型都从推理犯罪变成了狗血言情，还嚷嚷着什么这里不好那里不对，有什么意义呢？当然，要是说导演洗白罪犯的手法太高超，三观不正影响观众的话，还是可以去骂一骂的。

　　电影版因为是按照原着的叙事角度来拍摄，因此女主贵气优雅的假面，男主霸气鬼畜的特质，都表现得淋漓尽致。当然缺点也很明显，由于拍摄时长所致，很多人物进行了合并处理，也删减了很多情节。虽说我很想对此表达理解，但是请问导演为什么刑警大叔多了个重病早夭的儿子啊，这样毫无意义又莫名其妙的的剧情来占据本来就紧张的播放时间多可惜啊，为什么不让刑警大叔安静地做一个称职的警察蜀黍啊！总之，完全不明白导演的思路……

　　很喜欢电影最后结局的处理，原作小说里的“没有回头”，留下了无数的想象空间。电视剧里的雪穗好像是流泪了，但是电影版里，雪穗失魂落魄地在黑暗走了一步又一步，但在最后走向光鲜亮丽的店面时，她重又挂上了温柔端庄的笑容。这一幕里，崛北真希的表演确实很不错，把那种脸上在笑，心却死了的感觉很好地呈现出来。

　　说来说去，无论剧还是电影，我都是拿着小说版做标杆的。评价改编作品摆脱不了的思维习惯，就是会让“对原着的诠释度”挤占了其他诸如节奏张力人物刻画等方面的评价。

　　当然，这是在原作十分经典，十分优秀的情况下。白夜行的小说无论喜不喜欢，都必须承认其水准和地位，还是强烈推荐看小说，极有阅读快感。